Rodrigo Cortés. Dirigiendo a Uma Thurman.

Como Tarantino, el director gallego ha tenido la suerte de contar con la protagonista de la saga ‘Kill Bill’ y ‘Pulp Fiction’ para su cuarta película, ‘Blackwood’, una pesadilla gótica que transcurre en un colegio para señoritas talentosas, regentado con mano férrea por el personaje de la actriz norteamericana.

¿Era Uma Thurman, ya en tu mente, la protagonista de ‘Blackwood’ cuando empezaste a levantar el proyecto? Cuando escribes, en ocasionas piensas en alguien desde el principio. Cuando recibes el borrador de un proyecto, necesitas entender bien la naturaleza de un personaje antes de empezar a soñar nombres. El impulso inicial era buscar actrices francesas o británicas, nunca estadounidenses. Pero Uma Thurman tiene una energía muy eurocéntrica (mucha gente cree que es británica), sofisticada, compleja, y una belleza elegante de notas eslavas. Durante el proceso de desarrollo y reescritura del guión, fui pensando más y más en ella. Por fortuna, nos conocimos y comprendimos muy pronto que trabajaríamos bien juntos.

¿Qué te sedujo de la novela original, escrita por Lois Duncan, en que os habéis basado? ¿Ha cambiado mucho la historia original en la adaptación? La novela original es una historia de terror para niñas que triunfó en los años 70. Con una premisa muy poderosa que encerraba una enorme crueldad que la novela no explotaba. He cambiado las líneas esenciales de la trama, desinfantilizándola para hacerla implacable. Muchas cosas han cambiado, sí. La principal, el tono.

Se ha cambiado el título original. ¿Por qué? ‘Down a Dark Hall’ tiene una sonoridad en inglés casi poética: el pasillo oscuro que debe atravesarse para emerger a una nueva luz. Sugiere un trance que superar, que es una sensación muy relacionada con la adolescencia. Pero en español sonaría poco evocador, casi a serie B: ‘Al final del pasillo oscuro’. ‘Blackwood’, en cambio —que es el nombre de la academia, del internado donde todo transcurre—, tiene un sonido extrañamente resonante que sugiere algún tipo de misterio de forma sutil y elegante. Simplemente es un lugar. Blackwood. Y suena bien. La primera frase de Uma Thurman en la película es «!Bienvenidas a Blackwood!».

¿Se puede calificar el film de pesadilla gótica? Se puede calificar, claro, como uno quiera. Personalmente, creo que el goticismo está más en la historia que en su diseño. Los decorados no buscan el manierismo propio del género, tienden a las rectas y a la nobleza de lo académico, sin relojes de cuco ni vidrieras de colores. Pero su espíritu es sin duda gótico. Y si no es una pesadilla, es un viaje muy revelador que se le parece mucho.

¿Es una maldición tener un talento, ser diferente, destacar…? Imagino que para muchos puede serlo: hay quien vive sus facultades como dones que complican su vida, dones que no pidió. Pero la verdadera maldición es obtener algo sin la disciplina o el esfuerzo necesarios para obtenerlo. Cuando algo que es precioso se obtiene con facilidad, acaba pagándose su precio de un modo u otro. Como las niñas perdidas de Blackwood comprenden enseguida.

Nombras entre tus referencias a Polanski, Weir y Roeg… ¿Y Chicho Ibañez Serrador? No ha sido una referencia directa, aunque mi respeto y admiración por su trabajo son máximos. ‘La residencia’ (imagino que te refieres a ella) es una película magnífica. ‘Blackwood’, formalmente, busca, sin embargo, composiciones menos barrocas, menos canónicas del gótico, menos abigarradas. Texto de Alfonso Rivera.